| 訓読 |
928
おしてる 難波(なには)の国は 葦垣(あしかき)の 古(ふ)りにし里と 人皆(ひとみな)の 思ひやすみて つれもなく ありし間(あひだ)に 績麻(うみを)なす 長柄(ながら)の宮に 真木柱(まきばしら) 太高(ふとたか)敷(し)きて 食(を)す国を 治(をさ)めたまへば 沖つ鳥 味経(あぢふ)の原に もののふの 八十伴(やそとも)の男(を)は 廬(いほ)りして 都なしたり 旅にはあれども
929
荒野(あらの)らに里はあれども大君(おほきみ)の敷きます時は都となりぬ
930
海人娘子(あまをとめ)棚(たな)なし小舟(をぶね)漕(こ)ぎ出(づ)らし旅の宿(やど)りに楫(かぢ)の音(おと)聞こゆ
| 意味 |
〈928〉
難波の国は、もう古びた里だと、世の人は皆心にもかけなくなり、疎遠になっているうちに、われらの大君が、ここ難波長柄の宮に真木の柱を高く太くがっしりとお建てになり、この宮から天下をお治めになられるので、宮の前の味経の原に大勢の供奉の宮人たちが仮の廬を作って、ここ一帯を都となしている。行幸の供奉の旅ではあるけれども。
〈929〉
ここ難波はいかにも荒野らしい里であるけれども、大君がおわします時には、賑わしい都となっている。
〈930〉
漁師の娘たちが棚なしの小舟を漕ぎ出しているらしい。この浜辺の旅寝の宿に、櫓(ろ)の音がさかんに聞こえてくる。
| 鑑賞 |
神亀2年(725年)冬の10月、聖武天皇が難波の宮に行幸あったとき、従駕の笠金村が作った歌。『続日本紀』によれば、10月10日(太陽暦では11月19日)出発とあります。928の「おしてる」は、掛かり方未詳ながら「難波」の枕詞。「葦垣の」は、粗末な葦垣が古びやすいところから「古り」にかかる枕詞。「古りにし里」は、下の長柄宮のこと。「績麻なす」は、麻糸の長い意で、「長柄」の枕詞。天皇は飛鳥時代に造られた難波長柄豊崎宮の跡地に都を遷そうとして建設を進めたのでした。その造営知事に藤原宇合が任命されたのはこの翌年ですが、この時すでに造営の開始があったという認識が金村らにはあったと見えます。なお、『続日本紀』では「長柄の宮」とは呼ばず、「難波宮」とあります。「真木柱」は、檜の柱。「太高敷きて」の「太・高」は共に美称で、立派に造って、の意。「沖つ鳥」は沖の鳥の意で、鳥名のアジカモと同音の「味経」に続けた枕詞。「味経」は、宮殿南の平地。「もののふ」は、朝廷に奉仕する集団の意。「八十伴の男」は、多くの大宮人。
929の「荒野らに」の「荒野」は、人の立ち入らない野。「ら」は、音調のために添えた語。「里」は、長歌にある「難波の国」。「敷きます」は、お治めになる。930の「棚なし小舟」は、船棚のない一枚板の小さな舟。「楫」は、今の櫓。当時、難波宮が造られた上町台地は海に囲まれた半島のような地形であり、奈良の大宮人たちにとって、間近に見える海はたいへん珍しい光景だったのでしょう。なお、この第二反歌は、長歌および第一反歌の讃歌的なものから離れ、個人的趣味によっています。このような第二反歌の離反を金村作歌の特色と見る説もあるようです。

歌風の変遷について
『万葉集』は、5世紀前半以降の約450年間にわたる作品を収めていますが、実質上の万葉時代は、舒明天皇が即位した629年から奈良時代の759年にいたる130年間をいいます。その間にも歌風の変遷が認められ、ふつうは大きく4期に分けられます。
第1期は、「初期万葉」と呼ばれ、舒明天皇の時代(629~641年)から壬申の乱(672年)までの時代です。大化の改新から、有間皇子事件・新羅出兵・白村江の戦い・近江遷都・壬申の乱にいたる激動期にあたります。中央集権体制の基礎がつくられ、また、中国文化の影響を大きく受け、天智天皇のころには漢文学が盛んになりました。第1期は万葉歌風の萌芽期といえ、古代歌謡の特色である集団性・口誦性が受け継がれ、やがて個の自覚を見るようになります。おもな歌人として、天智天皇・天武天皇・額田王・鏡王女・有間皇子・藤原鎌足などがあげられます。
第2期は、平城京遷都(710年)までの、天武・持統天皇の時代です。壬申の乱を経て安定と繁栄を迎えた時代で、歌は口誦から記載文学へ変化しました。万葉歌風の確立・完成期ともいえ、集団から個人の心情を詠うようになり、おおらかで力強い歌が多いのが特徴です。おもな歌人として、持統天皇・大津皇子・大伯皇女・志貴皇子・穂積皇子・但馬皇女・石川郎女・柿本人麻呂・高市黒人・長意吉麻呂などがあげられます。
第3期は、山部赤人と山上憶良の時代で、憶良が亡くなる733年までの時代です。宮廷貴族の間に雅やかな風が強まり、中でも山部赤人は自然を客観的にとらえ、優美に表現しました。一方、九州の大宰府では、大伴旅人・山上憶良が中心となって筑紫歌壇を形成、また、高橋虫麻呂は東国に旅して伝説や旅情を詠うなど、多彩で個性的な歌人が活躍した時代でもあります。
第4期は、大伴家持の時代で、最後の歌が詠まれた759年までです。国分寺の創建、大仏開眼などもありましたが、藤原広嗣の乱や橘奈良麻呂の変など、政治が不安定になった時代です。万葉歌風の爛熟期といえ、歌風は知的・観念的になり、生命感や迫力、素朴さは薄れてきました。平安和歌への過渡期の様相を示しているといってよいでしょう。おもな歌人として、家持のほか、大伴坂上郎女・笠郎女・中臣宅守・狭野弟上娘子などがあげられます。
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