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巻第6(索引)万葉集(掲載歌の索引)古典に親しむ

『万葉集』巻第6-963・964

訓読

963
大汝(おほなむち) 少彦名(すくなひこな)の 神こそば 名付(なづ)けそめけめ 名のみを 名児山(なごやま)と負(お)ひて 我(あ)が恋の 千重(ちへ)の一重(ひとへ)も 慰(なぐさ)めなくに
964
我(わ)が背子(せこ)に恋ふれば苦し暇(いとま)あらば拾(ひり)ひて行かむ恋忘貝(こひわすれがひ)

意味

〈963〉
 大国主命(おおくにぬしのみこと)と少彦名の神が名付けられたという、名児山。でも、その名児山のように心はなごまず、私の苦しい恋心を千に一つも慰めてくれないではないか。
〈964〉
 あの方を恋しく思えば思うほど苦しい。もしも浜に立ち寄る暇があったら拾っていきたい、辛い恋を忘れさせてくれるというあの忘れ貝を。

鑑賞

 大伴坂上郎女の歌2首。坂上郎女は、異母兄の旅人の妻が亡くなった後に、大宰府の旅人の許に来ていましたが、天平2年(730年)12月に旅人が大納言に任じられ帰京するのに先立って、11月に京に向けて出立しました。963は、その途中、筑前国の名児山(福岡県福津市と宗像市の市境の山)という山を越えた時に作った歌、964は、都へ向かう海路で浜の貝を見て見て作った歌です。

 
963の「大汝」は大国主神、「少彦名」は『古事記』によれば神産巣日神(かみむすびのかみ)の子とされ、大国主神とともに国造りに携わったとされる神。集中では、二神は必ず一対の存在として歌われています。「名付けそめけめ」の「けめ」は、過去推量已然形。名児山の「名児(なご)」と「慰(な)ぐ」(慰めの意)を掛けています。「慰めなくに」の「な」は打消の助動詞、「なく」はそのク語法。「に」は詠嘆の終助詞。「名のみを」以下は、巻第7-1213の「名草山ことにしありけり吾が恋ふる千重の一重もなぐさめなくに」を踏まえているとされます。

 
964の「我が背子」は、兄の旅人を指すという説と、特定の人があるわけではないとする説があります。「恋ふれば苦し」は、恋しく思うと苦しい。「拾ひて行かむ」は、拾って行こう。「恋忘貝」は、二枚貝の片方または鮑貝。持っていると、恋の切なさを忘れられるという言い伝えがありました。この歌も、巻第7-1147の「暇あらば拾ひに行かむ住吉の岸に寄るとふ恋忘貝」という古歌によっています。

 これら2首は「恋仕立て」にはなっていますが、旅人への思いを歌った気配があります。旅人の傍らにあって家刀自として振る舞い、また家持の養育にも当たった郎女としては、一族の消長を荷う旅人の健否は気がかりだったはずで、わずかな間でも離れることを憂えたのではないでしょうか。大宰府に赴任して早々に妻を亡くし、その2年後には脚に瘡を生じて遺言をするほどに重篤になった旅人は、幸い回復したものの、完全に癒えたわけではなかったようで、都に帰ってわずか7か月後に亡くなってしまいます。
 


大伴坂上郎女の作歌活動の年代区分

 大伴坂上郎女の作歌活動は、彼女の生涯における身辺の動向(婚姻・身内の死・家刀自としての立場)や大伴氏の中での役割に応じて、概ね4つの時期に区分して捉えられます。

  1. 前期(青年期・社交と模倣の時代)
    霊亀年間〜養老・神亀年間(715年頃〜728年頃)で、最初の夫である穂積皇子の薨去(715年)、その後の藤原麻呂との贈答、異母兄・大伴宿奈麻呂との再婚および死別を経験した時期にあたります。 作歌の特徴としては、伝統的な抒情歌や、社交的・洗練された恋歌の贈答が中心で、藤原麻呂との贈答(巻第4)に見られるように、六朝風の濃密な修辞や技巧を駆使した相聞歌を制作しています。歌人としての才気を磨き、伝統的な万葉歌の表現様式を吸収・継承した時期といえます。
  2. 中期(大宰府滞在と旅人の死・家刀自への就任)
    神亀5年〜天平3年頃(728年〜731年頃)。神亀5年(728年)、大宰帥として下向していた異母兄・大伴旅人の妻(大伴郎女)が大宰府で没します。郎女は、配偶者を失った兄・旅人の生活を支え、遺された幼い家持・書持らを養育するために筑紫へ下向しました。天平2年(730年)末に旅人とともに都へ帰還しますが、翌天平3年(731年)に旅人も没します。作歌としては、大宰府の館における宴席の歌や、大宰府から都へ帰還する人々・都へ上る兄(旅人)に贈った送別歌(巻第3,4など)などがあります。大伴一族の「家刀自」としての自覚が芽生える時期といえます。
  3. 高潮期(家刀自としての円熟と家持への贈歌)
    天平4年〜天平15年頃(732年〜743年頃)で、大伴一族の精神的支柱・政治的後見人として重きをなし、聖武天皇への奉歌や神事・氏族の行事を仕切った時期にあたります。『万葉集』に収められた郎女の作品の多くがこの時期に集中しており、彼女の作歌活動の全盛期といえます。甥であり氏の嗣子である家持に対する情愛溢れる贈歌を多数残し、祭祀・神事に際して詠まれた長歌(巻第3)に見られるように、氏族の安寧を祈る重厚な表現スタイルを確立。娘・坂上大嬢(後に家持の正妻)に代わって家持と贈答を行うなど、家族の愛情を結ぶ媒介者として技巧と心情が高度に融合した作品を残しています。
  4. 後期(越中赴任中の家持との贈答・晩年)
    天平18年以降(746年〜)の、家持が越中守として単身赴任した時期にあたります。老境に入り、都(佐保の邸宅)から遠国にいる家持や、家持の正妻となった娘・大嬢へ歌を送り続けました。 越中の家持と交わした抒情豊かな贈答歌(巻第17〜18)には、母性的な深い慈愛と、病や老いを自覚した切実な心情が繊細に詠まれています。技巧的な華やかさから、より深く内省的な抒情へと深化を遂げた晩年の境地を示しています。

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