『万葉集』巻第10-1869～1873

訓読

1869
春雨（はるさめ）に争ひかねて我が宿の桜の花は咲きそめにけり
1870
春雨はいたくな降りそ桜花いまだ見なくに散らまく惜しも
1871
春されば散らまく惜しき梅の花しましは咲かず含（ふふ）みてもがも
1872
見わたせば春日の野辺（のへ）に霞（かすみ）立ち咲きにほへるは桜花かも
1873
いつしかもこの夜（よ）の明けむ鴬（うぐひす）の木伝（こづた）ひ散らす梅の花見む

意味

〈1869〉
　春雨がせかすように降るので、我が家の庭の桜の花が咲いたよ。
〈1870〉
　春雨よ、そんなに強く降らないでおくれ、桜の花をまだ見ていないので、散ってしまっては惜しいではないか。
〈1871〉
　春になったら散るのが惜しいと思う梅の花、まだしばらくは咲かずにつぼみのままでいてほしい。
〈1872〉
　はるか遠くを見渡すと、春日野の辺りに霞が立ち、花が一面に咲いている。あれは桜の花だろうか。
〈1873〉
　早くこの夜が明ければよい。ウグイスが枝から枝へと渡っては散らす梅の花を見たいものだ。

鑑賞

　「花を詠む」作者未詳歌5首。1869の「春雨に争ひかねて」は、春雨は桜を咲かせようとして降り、桜は咲くまいと争ったが、かなわなくなってという意。桜を擬人的に捉え、男女関係が移入されたものと見えます。「宿」は、家の敷地、庭先。「咲きそめにけり」の「けり」は、気づきの詠嘆。静かに降る春雨が、花を咲かせる存在として捉えられている点に、万葉的な感受性や自然観がよく表れています。また、桜の開花は本来めでたい出来事であるにもかかわらず、「争ひかねて」という表現によって、花が自らの意思に反して咲いてしまったかのような、どこかはかなさや無常感がにじむものになっており、これは、後世の桜観（散り急ぐ美、盛りの短さ）につながる感覚の萌芽とも言えます。

　1870の「いたくな降りそ」の「いたく」は程度の副詞で、ひどく、激しく。「な～そ」は、懇願的な禁止。「見なく」「散らまく」は、それぞれ「見ぬ」「散らむ」のク語法で名詞形。「惜しも」は強い感慨をこめた詠嘆で、花の散落への痛切な惜別感を表しています。前歌と対をなす構成をもち、春雨を花を咲かせる契機として捉えた前歌に対し、本歌ではそれを花を散らす脅威として意識しています。この連作的配置によって、春という季節が内包する相反する作用――生成と喪失――が浮かび上がってきます。

　1871の「春されば」は、春になれば。「しまし」は「しばし（暫し）」の上代語で、しばらく、少しの間、の意。「含みてもがも」の「含む」は口に含む意が原義で、ここは花弁が蕾のまま閉じている意。「もがも」は願望の助詞で、蕾のままでいてほしい。前2首で詠まれた桜に代えて、梅の花を対象としつつ、「咲くこと」そのものへのためらいを表現しているものです。花が咲けば必ず散るという循環を深く自覚しているため、作者は開花の歓びよりも、散落の悲しみを先取りしています。

　1872の「見わたせば」は、国見的発想の歌に多い表現。時間的経過ではなく、視覚的展開を導く序詞的役割を果たしています。「春日」は、奈良の春日野を指し、万葉歌においては宮都近郊の景勝地として知られます。「咲きにほへるは」は、咲いて美しい色をしているものは。前3首に見られた、花の散りを惜しむ私的・情緒的視点から離れ、春の野の広がりを客観的に描写しており、また、「にほへる」という語が示すように、桜は散りゆく運命を帯びた存在としてではなく、今まさに盛りにある生命の輝きとして捉えられています。それまでの歌が無常感を基調とするのに対し、本歌は春の充溢した気配そのものを肯定的に描いており、連作中における情調の転換点とも評価できます。

　1873の「いつしかも」の「いつしか」は、いつであるか、早く。「木伝ひ」は、木から木へ渡り。「見む」の「む」は、意志・願望を表す助動詞。前歌の昼の明るい春景から転じて、夜明け前の時間帯に焦点を当てています。作者は夜の闇の中に身を置きながら、まだ見えない朝の光景を強く思い描いており、「いつしかも」という語が、その待ち焦がれる心情を端的に表現しています。また、梅の花を散らす存在として「鴬」を配し、自然現象（雨・霞）ではなく、生きものの動きによって花が散るという描写は、春の生命活動の活発化を象徴しています。ここでは花の散りは悲嘆の対象ではなく、動きと音を伴う生の現象として、肯定的に捉えられています。

　「さくら」の名前の由来については、花の咲くようすがいかにもうららかなので「さきうら」と呼び、それが「さくら」に転化したという説や、『古事記』に出てくる木花之開耶姫（このはなのさくやひめ）の「開耶（さくや）」が起源になったなど、さまざまあります。なお、『万葉集』で詠まれている桜の種類は「山桜」です。「ソメイヨシノ」は江戸末期に染井村（東京）の植木屋によって作り出された品種で、葉が出る前に花が咲き、華やかに見えることからたちまち全国に植えられ、今の桜の名所の主役となっています。『万葉集』で桜が詠まれた歌は44首あります。
　

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