| 訓読 |
3408
新田山(にひたやま)嶺(ね)にはつかなな我(わ)に寄そり間(はし)なる子らしあやに愛(かな)しも
3409
伊香保(いかほ)ろに天雲(あまくも)い継(つ)ぎかぬまづく人とおたはふいざ寝(ね)しめとら
3410
伊香保(いかほ)ろの沿(そ)ひの榛原(はりはら)ねもころに奥(おく)をな兼(か)ねそまさかしよかば
| 意味 |
〈3408〉
新田山が他の峰に寄り付かずに一人で立っているように、寝てもいない私との関係を噂されて孤立しているあの子が、本当に愛しく思われる。
〈3409〉
伊香保の峰に天雲が次々にかかるように、いつも騒ぎ立てている連中のお節介も収まった。さあ共寝をしようか、かわいい女よ。
〈3410〉
伊香保の山裾の榛原、その榛(はん)の木の入り組んだ根のように、くよくよと二人の先のことまで心配しなくていい。今の今が幸せならそれでいいではないか。
| 鑑賞 |
上野(かみつけの)の国の歌。3408の「新田山」は、太田市北方の金山(かなやま)。標高236mながら、他から独立しているためよく目立ち、神聖な山とされていたらしいことが、東歌にもう1首ある新田山が出てくる歌(3436)から推測されます。「嶺には着かなな」の「なな」は打消しで、他の嶺に着かないように。同音の「寝」との掛詞になっています。上2句は「我に寄そり」を導く譬喩式序詞。「寄そる」は、関係があると噂になる。「間なる」は、孤立していて。中途半端などちらつかずの気持ちでいる、と解する本が多くありますが、佐佐木幸綱は、それだと「孤立する新田山のイメージが生きない」と言っています。また、素朴な味わいの中にも「この歌にはある華やかさがある。その源泉は何か。私は微塵も退廃の臭いがない、そんな愛の姿がここにあるからだと思う」と。「あやに」は、無性に。「愛しも」の「も」は、詠嘆の終助詞。
3409の「伊香保ろ」は、伊香保の山、ここでは、群馬県のほぼ中央に位置する榛名山。「ろ」は、親しみや調子を整える東歌特有の接尾語。「天雲い継ぎ」の「い」は動詞を強める接頭語で、雲が次々にかかり。「かぬまづく」「おたはふ」はいずれも語義未詳ながら、かまびすしく人が騒ぎ立てる意ではないかとされます。「とら」は「児ら」とも人名とも。ただでさえ難解な東歌の中にあって、語義を決定できないものが3語もあるため、最も難解な歌とされます。
3410の「伊香保ろ」の「伊香保」は、群馬県の榛名山、「ろ」は接尾語。「沿ひの榛原」は、山沿いの榛原。「榛原」は、ハンノキの生えている原。上2句は「ねもころに」を導く序詞。「ねもころに」は、心こまかに、くどくどと。「奥をな兼ねそ」の「奥」は、将来の意。上代の人々が「将来」のことを「奥」といっているのには、将来は向こうにあるものでも、向こうから来るものでもない、現在の奥にあるのが将来だという考え方があったようです。「な兼ねそ」の「兼ぬ」は、先のことを前もって心配すること。「な~そ」は、禁止。(二人の)将来のことまで心配しすぎないでおくれ、という意味になります。「まさかしよかば」の「まさか」は、現在。「し」は強意の副助詞。現在さえよかったならば。
この歌は、男の求婚に対して、将来に不安を抱いていろいろ心配し、返事をためらっている女に対してのものと見られますが、現実主義なのはどちらかというと女性の方だから、女の歌だとする見方もあるようです。また、東歌には「まさか」という言葉がよく登場します。明日の保証がない厳しい生活環境、あるいは身分違いや障害のある恋をしていた東国の人々にとって、今、この一瞬の逢瀬こそが唯一の真実だったのでしょう。結びの「よかば」には、未来への不安を無理やり振り払うような、潔さと切なさが同居しています。

榛の木(ハンノキ)
全国各地の湿地に生える落葉高木。古名を榛(はり)といい、ハンノキの名称はハリノキ(榛の木)が変化したものです。高さは約15m、葉は互生し、長さ6~12cmの先の尖った楕円形。花は葉に先駆けて咲き、雌雄異花。雄花は紫褐色で、ひも状に垂れ下がります。雌花は紅紫色で楕円形。
万葉時代、ハンノキは茜や紫とともに代表的な染料植物だったことから、衣に色をつける情景を詠んだ歌が多くあります。染料の色は墨色。
佐佐木幸綱と『万葉集』
佐佐木幸綱(ささき ゆきつな:1938年〜)は、現代短歌界を代表する歌人・国文学者であり、『万葉集』研究とその実作への応用において極めて大きな足跡を残しています。説話文学・万葉集研究の第一人者であった祖父・佐佐木信綱、父・佐佐木治綱という学問・短歌の家系に生まれ、早稲田大学名誉教授として長年にわたり『万葉集』の研究と教授に携わりました。
『万葉集』の歌が持つ生命力や、人間生活の生々しい感情の表現に着目し、その現代的な意味を掘り下げ、とくに東歌や防人歌、大伴家持などの作品に見られる荒々しくも素朴な感情表現(いわゆる「男歌」の系譜)を高く評価し、分析しました。そして、『万葉集を読む』ほか多数の解説書を著し、専門的な学術研究にとどまらず、一般の読者が『万葉集』の魅力に親しむための架橋となっています。
また、実作(現代短歌)への影響については、1970年代以降、繊細で内省的な短歌が主流だった中で、『万葉集』の雄渾で力強い格調を取り入れた「男歌(おとこうた)」を提唱。肉体感覚や力強いリズムを押し出した歌風で現代短歌に大きな衝撃を与えました。さらに『万葉集』に見られる直情的な感情吐露や、母音の響きを活かした力強い句切れ・助詞の使い方を現代の言葉と融合させました。
「万葉集は遠い過去の古典ではなく、現代の歌人が言葉の生命力を確かめるための源泉である」 という視点は、佐佐木幸綱の歌人・研究者としての姿勢を象徴しています。
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